一、新蕾出版社北京图书订货会推出“国际大奖小说”（论文文献综述）
行超,教鹤然,王觅[1]（2021）在《在传承与创新中焕发儿童文学的活力与生机》文中指出在刚刚结束的2021年北京图书订货会上，来自全国各大出版社的儿童文学好书、新书纷纷与读者见面，可以称得上是本次订货会最具人气的热点。记者通过观察发现，在新的一年里，各大出版社将持续推出本土作家的优质原创儿童文学作品，与此同时，重温经典佳作、传递时代正能量、弘?
孙冠军[2]（2020）在《台湾儿童绘本大陆出版研究》文中提出两岸自1988年开启出版交流合作,30余年来的发展已经让两岸出版业形成了紧密的利益联结和情感纽带。当前,童书是两岸出版合作的重镇,儿童绘本作为两岸童书市场最热门的书种之一,也备受两岸出版人和读者瞩目。两岸的儿童绘本是在进入新世纪之后才真正开启了艺术交流与市场竞争。随绘本引进热潮陆续涌入大陆市场的台湾儿童绘本不仅丰富了大陆市场原创绘本的品类和内容,给大陆地区的小读者带来了来自海峡对岸的“阅读台风”。同时,作为原创绘本的重要组成部分,台湾儿童绘本也对推动国内原创绘本发展起到了重要的作用。本文主要以台湾儿童绘本为研究对象,以梳理、归纳及总结台湾儿童绘本在大陆地区的出版情况为研究目的。通过对文献资料的搜集分析和访谈内容的整理,对台湾儿童绘本的出版背景、出版主体、交流与合作模式,作品的内容特色、市场表现等诸多方面进行了较为详尽的考察和论述,探讨了台湾儿童绘本在大陆地区的成长和发展空间。笔者认为台湾儿童绘本不仅给国内原创绘本提供了相应的美学参照与值得借鉴推广的出版经验,同时也对推动华文绘本“走出去”具有不容忽视的意义。由于台湾出版市场先天狭小,台湾儿童绘本在大陆地区潜力巨大的童书市场中正面临着新的发展机遇,但也不可避免会遇到新的挑战和困境。即原创绘本在与外译绘本的竞争中处于劣势;台湾儿童绘本在大陆市场营销推广的通路不畅;台湾儿童绘本的原创力不足等。基于台湾儿童绘本在陆出版面临的问题,笔者从促进两岸绘本共同发展、共同繁荣的角度提出了解决之道,认为应从增进两岸文化认同、创新两岸出版合作机制、促进绘本专业化发展等方面提高华文绘本的原创力和竞争力。同时,两岸应凝聚共识,扩大思路,联手开拓海外市场。让中国原创绘本“走出去”,在世界绘本艺术之林绽放独特光芒才是两岸儿童绘本未来发展命运之所系。
张瑜[3]（2019）在《我国少儿图书分级阅读研究 ——以二十一世纪出版社“零时差YA”书系为例》文中指出少儿作为社会关注的重要主体,有其独特性和复杂性。他们正处于三观形成的关键时期,出版社在出版童书的过程中,更应该担负起为他们提供优秀且高质量的作品。不同年龄段的少年儿童也有其独特性和不同的认知能力,因此如何对不同年龄段的少儿提供不同的作品值得探讨。本文以少儿图书出版分级阅读研究为出发点,以二十一世纪出版社“零时差YA”书系为例,分析其运作流程以及成功所在,从而为出版社在少儿图书出版中如何运行提供借鉴。本文主要采用文献研究法以及个案分析法。一方面,对其他学者在少儿图书出版分级阅读中的研究成果进行分析和总结;另一方面,针对二十一世纪出版社“零时差YA”书系营销模式,选题运作流程以及分级阅读目前存在的问题进行分析。本文首先介绍了分级阅读及二十一世纪出版社“零时差YA”书系研究现状;同时界定少儿及分级阅读的概念,为本文的少儿图书分级阅读划定范围。其次介绍了少儿分级阅读目前存在的问题,推行的困难;第三,介绍了“零时差YA”书系的整个概况;另外从营销推广,作者选择和选题策划三个方面概述了整个运作流程;再者分析了少儿图书分级阅读实行的必要性,最后总结,二十一世纪出版社“零时差YA”书系在运作流程中提供的经验以及可改进之处,提出对当下出版社在童书出版过程中的一点启示和意义。通过对二十一世纪出版社“零时差YA”书系的研究,寻找少儿图书分级阅读研究的重要和必要性,为其他童书选题运作提供建议
牛亚杰[4]（2018）在《华东六省少儿出版联合体的发展策略研究》文中研究指明华东六省少儿出版联合体简称“华东六少”,是由华东地区的六家专业少儿出版社共同组建的行业联盟,其目的是为了抱团发展,共同应对市场挑战。联合体成员包括二十一世纪出版社、江苏凤凰少年儿童出版社、安徽少年儿童出版社、浙江少年儿童出版社、明天出版社以及福建少儿出版社。自成立以来,“华东六少”的整体知名度和社会影响力在全国少儿图书市场中不断上升,获得行业内外的高度认可。华东六家少儿出版社作为少儿出版领域的同行,本着“竞合”的态度和理念,在一系列发展策略的推动下,共同跻身中国少儿出版领域的第一梯队,既赢得了市场,取得了不错的经济效益,又获得了行业影响力,知名度大大提升。它的成功,是一种标杆,有很多值得出版业同行借鉴和学习的地方。因此,本文以“华东六少”为研究对象,通过研究“华东六少”的主要发展策略,得出“华东六少”在中国少儿出版领域取得骄人业绩的原因,为中国其他出版联合体的发展以及地方专业少儿出版社的发展提供借鉴。“华东六少”作为一个少儿出版联合体,在具体执行各项发展策略时,既确保整体的协同发展,又确保个体在整体理念下的多样化发展。使“华东六少”的整体影响力和个体影响力都大大提升。全文着重论述对“华东六少”在各项发展策略的指引下所做的一些事情,通过具体案例进行梳理总结。本文通过文献调查法、案例分析法以及比较研究法对“华东六少”的发展策略进行了详细的分析。全文的行文结构如下:首先,通过文献调查法对“华东六少”的成立背景、成立目的进行了梳理分析,并通过事实数据对“华东六少”现阶段的市场地位、行业地位进行了总结归纳。其次,通过案例分析法和比较分析法对“华东六少”在主要发展策略进行了详细的分析与梳理。然后,针对“华东六少”现阶段面临的一些问题,为它今后合作模式的转变和升级提供了一些建议。还对“华东六少”的合作发展策略给中国出版行业带来的现实价值意义进行了归纳和总结。通过分析,笔者认为,“华东六少”目前的主要发展策略还是比较系统和完善的,在各项发展策略的指引下形成了良性的“竞合”发展局面,不论是联合体还是各个出版社的发展水平都得到了很大提升。但是,一些涉及到深度合作的策略还没有建立起来,如以资本为纽带的合作,涉及到人才交流以及培养等方面的合作也没有展开。所以,论文最后,笔者针对“华东六少”未来的合作领域及方向提出了一些可行性的建议,希望“华东六少”能够凝聚更大合力,作为中国少儿出版先进力量真正走出国门,在国际上打响知名度,产生一定的影响力。
黄勇军[5]（2018）在《纸上的光影：中国影视小说研究（1920-2010）》文中进行了进一步梳理在中国现当代影视文学史上,影视小说作为一种独特的创作现象,是一种客观存在。它既为我国影视剧的创作发展做出了积极贡献,也为影视文学增添了新的题材内容和新的创作样式;它既是影视艺术不可或缺的一部分,也是现当代文学的有机组成部分。然而,长期以来影视小说并未得到应有的重视,很少有研究者总结其创作成就,关注其在影视史和文学史上的地位与价值,梳理其发展演变脉络,探讨其创作规律。因此,开展对影视小说这一文学现象的研究,对于梳理中国现当代影视文学发展的历史过程,再现中国现当代文学史的完整面貌;对于拓展影视史的研究范围,总结影视创作的历史经验与教训,启迪和促进当前影视文学艺术的发展,都具有重要价值与意义。电影小说是电影和小说两种艺术形式相结合的产物,具有文学与电影的双重属性,既是电影文学的重要样式,也是小说艺术的全新品类。电视小说是对电视剧或电视剧本进行文字改编和再度创作而形成的小说,它的创作模式、文体形态、本质属性等都与电影小说相似。影视小说则是为了言说的便利而对电影小说和电视小说的一种约定俗成的简称。鉴定是否为影视小说应坚持两大基本准则:一是在创作依据上必须是根据电影/电视剧本或影像文本进行的改编与再创作,二是在创作时间上必须是在影视作品拍摄过程中或摄制完成之后。只有如此才能正本清源,廓清影视小说认知上存在的误区,为维护影视小说文体形态的纯正性与独立性打下坚实基础。中国现代电影小说的生成与发展和中国现代电影以及现代小说的生成与发展紧密相连。1910年代初以周瘦鹃等为代表根据外国电影改编的“影戏小说”为我国早期电影小说的发展提供了重要的启发和借鉴。而根据中国本土电影改编的电影小说的早期形态电影本事以及“影戏小说”则到二十世纪二十年代初才开始出现。1930年代以后电影小说成为“文学新品种”并得到文学界的承认,1940年代中后期电影小说更进一步成熟并开启发展的第一个高潮。解放后电影小说进入了缓慢的发展阶段,“十七年”电影小说在多重挤压下犹如戴着沉重枷锁的“舞者”在特殊的政治、文化、艺术形成的“辉煌”与“惨淡”的“舞台”上艰难“起舞”曲折前行。新时期电影小说则出现了缓慢而艰难的复苏,但并未形成规模化、系统化的创作局面。1990年代以后又特别是进入新世纪以来,在影像文本的电影和纸质文本的文学二者双向“合谋”的共同诱导与塑造下,这一时期的电影小说呈现出了全新的、别样的风格与特色,并推动电影小说出现了第二次发展高潮。由于我国电视剧发展的相对落后导致电视小说的诞生比电影小说晚近七十年,直到二十世纪七十年代末八十年代初才蹒跚来迟。电视小说经历了1980年代的短暂沉寂后在九十年代迅速崛起,并由1990年代及以前的创作者文体意识懵懂、艺术水准粗陋、市场接受程度低下而逐渐走向21世纪以后的文体创作自觉、运作模式娴熟、优秀佳作叠现的成熟与繁荣阶段。电视小说以及电影小说也在新世纪逐渐取代影视文学剧本成为影视文学的“最重要类型”。在厘清电影小说与电视小说演化历程总结其发展规律并由此建立影视小说系统的生长谱系基础之上,从文体的角度深入影视小说内部探讨其文体建构的策略及其特色可以发现,影视小说既广泛借鉴了影像叙事的技巧,又充分发挥小说艺术的优长,将影像性与文学性有机结合,也因此成为影视对文学影响最为典型的代表,成为影视与文学联姻产生的“宁馨儿”。影视小说是蕴含影视基因最为丰沛、受到影视影响最为深刻、借鉴影视艺术形式最为多样、运用其相关技法最为成熟的小说文本形态。其中,被誉为“电影的灵魂”的蒙太奇作为电影最基本的镜头语言对影视小说产生的作用与影响也最为广泛和深远。此外,影视小说借鉴影视的空间结构形式和影像视听技巧,以时空的有意错落、重置、交叉、破碎等打破情节的逻辑性与连续性,以多重空间的叠合、并置、交错等摒弃传统单一的时间线性叙事模式,凸显共时性与现时性的“空间化”叙事效果,表现出明显有别于传统小说的艺术技巧与审美特征,成为现代小说空间化的“最突出的代表”,也是影视小说有别于其他小说所具有的独异性和规定性之一。文学活动本质上是一种传播活动,从影视小说的外部生态场域来考察影视小说的生成与运作情况可以发现,以出版社为主体的传播媒介对影视小说的生成与发展有着枢纽性的、不可或缺的重要影响和作用。特别是1990年代以来,作为生产精神产品能动主体的出版社的一系列体制机制改革为影视小说的繁荣既提供了重要保障又激发了不竭动力。同时,在影视小说生成链上的三大相关主体——作为影视剧生产制作主体的投资出品方、作为影视小说创作主体的改编创作者以及作为物化载体媒介主体的图书出版社中,改编创作者作为关键主体直接决定影视小说的艺术水准与市场价值,影视投资制作方则以其广泛的市场影响和强劲的资金实力逐渐占据主导地位,三者在遵循影视剧生产规律、小说创作规律、图书出版规律“三大规律”基础上多方联动,互融共生,以各自强大的内生动力充分调动各方资源要素参与影视小说的创作生产与营销运作,推动影视小说在新世纪迅速发展并走向全面勃兴。
王杨,王觅,行超[6]（2018）在《现实与想象并重 打造原创童书精品》文中研究说明回顾刚刚过去的2017年，儿童图书表现十分抢眼，根据1月10日图书咨询机构“开卷”发布的《2017年中国图书零售市场报告》显示，去年少儿图书贡献了37.55%的市场增长，超过总增长的三分之一。1月11日至13日，众多出版单位、经销商、媒体云集2018年北京图书订货会，童书新作纷纷?
陈祺祺[7]（2016）在《“雨果奖”获奖长篇小说版权引进状况研究》文中研究表明“雨果奖”是一项世界性的科幻大奖,自1953年起由“世界科幻协会”每年颁发一次,被公认为最具权威与影响的世界性科幻大奖之一,堪称科幻艺术界的诺贝尔奖。“雨果奖”评奖范围是前一年内出版的科幻作品,奖项设置包括最佳长篇、最佳中长篇、最佳中篇和最佳短篇奖等。2015年中国作家刘慈欣的作品《三体》获得“雨果奖”最佳长篇小说奖,这是中国作家乃至亚洲作家第一次获得该奖,也让这个原本“小众”的奖项走进了大众的视野。许多“雨果奖”获奖长篇小说已在我国出版引进版图书,这种版权引进不仅提升了出版者的经济效益,更开阔了国内科幻爱好者的视野,刺激了国内科幻小说的发展,培养了一批忠实的科幻读者,催生了一批优秀的科幻作家。本文选取“雨果奖”获奖长篇小说这一角度,考察研究这些获奖作品的引进状况,从侧面分析我国科幻小说图书市场,寻找科幻小说图书出版的启示。本文共分为五个章节。第一章为绪论,介绍选题起源、研究意义与价值、研究方法和选题创新之处、文献综述。第二章介绍我国图书版权引进的总体情况和科幻小说版权引进的总体情况。我国图书版权引进的历程分为五个阶段,依次为萌芽阶段（清末-1949）、停滞阶段（1949-1978）、复苏阶段（1978-1992）振兴阶段（1992-2001）和繁荣阶段（2001至今）,简要介绍每个阶段的分段依据和该阶段图书版权引进市场所存在的特点。我国引进外国科幻小说最早可追溯到清末民初,建国后引进的科幻小说以苏联为主,改革开放后科幻小说经历了短暂的兴旺,但在80年代陷入停滞,90年代后再度振兴。第三章详细调查和统计“雨果奖”获奖长篇小说的引进情况,包括已引进和未引进的小说,已引进小说的出版时间、出版者、出版次数,并依据数据分析“雨果奖”获奖长篇小说引进的特点,在时间方面,“雨果奖”获奖长篇小说引进开始时间迟、初期发展迟缓、崛起势头凶猛,这些特点与我国图书版权引进总体情况和科幻小说版权引进的整体情况息息相关；在主体即图书的引进出版者方面,“雨果奖”获奖长篇小说引进的主体呈现出明显的“一超多强”趋势；在客体既被引进的小说方面,“雨果奖”获奖长篇小说引进数量大、多次引进比例高、系列化现象显着。第四章从已引进的“雨果奖”获奖长篇小说中选取“《海伯利安》系列”、“《基地》系列”两个经典案例,分析这两个案例的引进背景、引进过程和引进影响。第五章分析“雨果奖”获奖长篇小说引进过程中存在的问题和带来的启示。问题有科幻受众面狭窄、忽视图书定位。启示有重视新媒体的宣传作用和着力于品牌打造。
沈世婧[8]（2014）在《2014年全国少儿图书交易会召开 展童书出版绚丽画卷》文中提出在全球图书市场整体下跌的几年里,少儿图书在全球多个市场仍然呈现正增长。中国童书市场的增长也非常明显,呈现繁荣态势。随着互联网的发展,少儿类图书将赢得更加广阔的发展空间。自9月16日起,为期4天的2014年全国少儿图书交易会在天津举行。此次少儿图书交易会由中国出版协会少年儿童读物工作委员会、天津出版传媒集团有限公司主办,新蕾出版社承办。交易会亦恰逢中国版协少读工委成立20周年,各家少读工委成员出版社均发表寄语,期待中国的少儿出版迎
陆正东[9]（2014）在《我国儿童图画书出版研究》文中提出近十几年,儿童出版呈繁荣景象,我国581家出版社中,涉足儿童出版有520多家,其中专门设有少儿读物编辑室的有130家。儿童出版物品种每年增幅达30%。本文主要从儿童图画书出版的角度,界定儿童图画书的内涵,分析了儿童图画书出版的现状与存在的问题,并提出发展建议。本文主要分为四个部分：第一部分对与插画、连环画和漫画的比较中认识和界定儿童图画书,并对儿童图画书研究的现状作了概述,回答了什么是儿童图画书,儿童图画书分为广义儿童图画书和狭义儿童图画书,本文着重研究后者。第二部分探讨儿童图画书出版的现状。包括以下三个方面：一、基于当当网近3年销售儿童图画书的排行榜数据进行分析。因为国内基本没有对狭义的儿童图画书进行专项统计的资料,一般的数据都是散落在少儿出版物某些块面中,只有当当网才有近3年的销售分类,我们据此作为样本进行了一定的分析。结果显示：从出版格局上看,儿童图画书的出版已不仅仅局限于传统少儿出版社,已扩展到几乎所有类型的出版社。从主题和内容上看,儿童图画书的主题丰富而多元,涵盖健康、文学、数学、历史、百科、社会交往、科学探索、艺术学习等多个方面。从图书版权贸易的角度看,引进版儿童图画书依然是主角。从图书品种构成看,成系列的儿童图画书是主流,单品种的儿童图画书很少。二、讨论了儿童图画书出版类型的特点、基本构成的特点以及装帧、开本与用纸的特点。三、梳理了鉴于本文界定的狭义儿童图画书近30年的发展概况,主要描述了儿童图画书引进版、出版机构大量介入及国内外出版机构合作开发儿童图画书等出版态势。第三部分主要讨论我国儿童图画书出版存在的问题,比如儿童图画书缺乏原创出版精品,选题内容和运作机制存在偏差,专业人才队伍匮乏以及产品使用者与消费者错位等。第四部分对儿童图画书的发展提出对策和建议。主要围绕三个方面展开：一、应树立专业意识与规范操作流程。出版企业是具体操作的主体,需要树立儿童图画书出版的专业意识,坚持“儿童本位”的研发理念。明确儿童图画书选题研发原则,明确儿童图画书的选题策划中的“儿童观”,进而能够落实儿童图画书选题研发中的图文共生原则、适龄原则和对话原则。学会开发与儿童图画书相关的衍生产品；积极围绕儿童图画书相关产业进行投资活动。二、积极建立引导和评价制度。各级政府是相应义务与责任主体,比如适时建立各级奖项评选机制；政府可以设置具体公益项目或者活动；鼓励和支持各类基金参与儿童图画书的出版；鼓励儿童图画书与幼儿园、学校教学活动相结合。三、努力加强社会监督。坚持出版行业协会监督制度,坚持社会团体监督制度和坚持社会舆论监督制度。
邢丽凤[10]（2013）在《新世纪文学编年纪事（二〇〇五-二〇〇七）》文中研究表明二〇〇五年一月二日首届"全球华文青春写作大赛"在京举行颁奖仪式,一批"八〇后"的青春作家,给包括"九〇后"在内的一批青少年文学新人颁发了"自由写作类特别大奖"等奖项,使在中国文坛延烧已久的青少年写作话题再次升温。同时启动第二届"全球华文青春写作大赛",截稿日期为八月三十一日。十二日鲁迅文学院第四届高级研讨班（少数民族中青年作家班）举行结业典礼。十二日"二十一世纪年度最佳外国小说奖·二〇〇三"作品评选揭晓,以俄罗斯文学泰斗瓦·拉斯普京为首的六位外国作家以"作品富有浓郁的时代气息和异国风情"获此殊荣。
二、新蕾出版社北京图书订货会推出“国际大奖小说”（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、新蕾出版社北京图书订货会推出“国际大奖小说”（论文提纲范文）
（1）在传承与创新中焕发儿童文学的活力与生机（论文提纲范文）
| 主题出版，追寻红色足迹 |
| 重读经典，传承文化与科学 |
| 坚守初心，推出原创精品 |
| 理论探索，夯实学术基础 |
（2）台湾儿童绘本大陆出版研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究价值与意义 |
| 1.2 相关概念的界定 |
| 1.3 研究文献的探讨 |
| 1.4 研究方法与思路 |
| 第二章 两岸儿童绘本的形成与发展 |
| 2.1 大陆地区儿童绘本发展历程 |
| 2.2 台湾地区儿童绘本发展历程 |
| 第三章 台湾儿童绘本在大陆地区的出版 |
| 3.1 台湾儿童绘本的出版背景 |
| 3.1.1 两岸童书出版交流的开启 |
| 3.1.2 “读图时代”的阅读转向 |
| 3.1.3 具备需求的绘本消费市场 |
| 3.2 台湾儿童绘本的出版主体 |
| 3.2.1 专业少儿出版社 |
| 3.2.2 非专业少儿出版社 |
| 3.2.3 民营出版机构 |
| 3.3 两岸儿童绘本出版交流与合作 |
| 3.3.1 两岸图书版权交易依旧活跃 |
| 3.3.2 两岸合作方式呈多样化趋势 |
| 3.3.3 两岸绘本论坛交流日趋频繁 |
| 3.3.4 两岸绘本出版合作个案分析 |
| 3.4 台湾儿童绘本获奖作品的出版 |
| 3.4.1 信谊幼儿文学奖 |
| 3.4.2 丰子恺儿童图画书奖 |
| 3.5 台湾儿童绘本的内容特色 |
| 3.5.1 主题多元的绘本品格 |
| 3.5.2 充满童趣的艺术表现 |
| 3.5.3 内隐含蓄的教育意味 |
| 3.5.4 文图生发的版面节奏 |
| 3.6 台湾儿童绘本的销售表现 |
| 3.7 台湾儿童绘本对国内原创绘本发展的意义 |
| 3.7.1 提供了可供借鉴的创作与发行经验 |
| 3.7.2 提升了华文绘本作品的国际能见度 |
| 第四章 台湾儿童绘本在大陆出版面临的机遇和挑战 |
| 4.1 台湾儿童绘本在大陆地区面临新的发展机遇 |
| 4.1.1 大陆地区潜力巨大的少儿出版市场 |
| 4.1.2 惠台政策助推两岸出版交流与发展 |
| 4.2 台湾儿童绘本进入大陆市场需面临多重挑战 |
| 4.2.1 原创绘本与外译绘本的竞争之困 |
| 4.2.2 台湾儿童绘本营销推广通路不畅 |
| 4.2.3 台湾儿童绘本自身的原创力不足 |
| 第五章 促进两岸儿童绘本出版合作的发展策略 |
| 5.1 凝聚共识,增进两岸文化认同 |
| 5.2 重视原创,推动绘本的专业化发展 |
| 5.2.1 传统与现代儿童观的精准把握 |
| 5.2.2 完善华语绘本奖项的评奖机制 |
| 5.3 优势互补,创新两岸出版合作机制 |
| 5.3.1 两岸出版社联动策划 |
| 5.3.2 加强阅读推广方面的合作 |
| 5.3.3 出版人才的联合培养和选拔 |
| 5.4 扩大思路,推动华文少儿出版“走出去” |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录1 已在大陆出版的台湾绘本作家及其主要作品 |
| 附录2 访谈内容 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 |
（3）我国少儿图书分级阅读研究 ——以二十一世纪出版社“零时差YA”书系为例（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 第一节 研究背景 |
| 第二节 研究现状综述 |
| 一、关于二十一世纪出版社“零时差YA”书系的研究 |
| 二、关于分级阅读的研究 |
| 第三节 概念界定 |
| 一、少儿 |
| 二、分级阅读 |
| 第四节 研究目标及方法 |
| 一、研究目标 |
| 二、研究方法 |
| 第五节 研究内容 |
| 第一章 少儿图书分级阅读推行困难 |
| 第一节 重视度低 |
| 一、家长重视度低 |
| 二、学校重视度低 |
| 第二节 专业性机构及出版社推广困难 |
| 一、出版社盈利性嫌疑大 |
| 二、专业性机构的欠缺 |
| 第三节 少儿图书分级阅读分类标准不明确 |
| 一、按年龄段划分 |
| 二、按年级划分 |
| 第二章 二十一世纪出版社“YA”书系——时下分级阅读新探索 |
| 第一节 “零时差YA”书系的出版 |
| 一、出版历程回溯 |
| 二、“零时差YA”书系取得的成绩 |
| 第二节 “零时差YA”书系与少儿图书分级阅读关系 |
| 一、“零时差YA”书系属于少儿图书分级阅读范畴 |
| 二、弥补中高龄少年图书分级阅读空缺 |
| 第三章 “零时差YA”书系选题运作流程 |
| 第一节 选题策划——“以小做大”,明确读者群 |
| 一、图书选题的“小题大做” |
| 二、精准的读者群定位 |
| 第二节 作者选择——对青少年内心具有敏锐洞察力 |
| 一、选择了解青少年并支持图书分级阅读的作者 |
| 二、作者文笔好,想象力丰富 |
| 第三节 营销推广——形成品牌效应,借势造势 |
| 一、树立品牌形象 |
| 二、拓宽销售渠道 |
| 三、顺势造势 |
| 第四章 出版社实行分级阅读的必要性 |
| 第一节 获取经济效益 |
| 第二节 打造社会效益 |
| 一、认同理念 |
| 二、少儿价值观塑造 |
| 三、儿童习惯养成 |
| 第五章 出版社实行图书分级阅读启示 |
| 第一节 打造品牌粘性 |
| 一、丰富少儿分级阅读主体 |
| 二、优化选题 |
| 第二节 更新装帧 |
| 一、开本设计 |
| 二、版面设计 |
| 第三节 增强本土作者作品出版 |
| 一、政府给予支持 |
| 二、出版社培养创作主体 |
| 三、作者树立责任意识 |
| 第四节 产品开发、形成自主性阅读需求 |
| 一、开发周边产品 |
| 二、纸质童书与高科技、新媒体融合 |
| 三、少年儿童形成自主阅读需求 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（4）华东六省少儿出版联合体的发展策略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1. 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的及意义 |
| 1.3 文献综述 |
| 1.4 相关概念界定 |
| 1.5 研究方法 |
| 1.6 论文创新点 |
| 2. “华东六少”的基本情况及发展现状 |
| 2.1 成立背景 |
| 2.2 成立目的 |
| 2.3 社会地位 |
| 2.3.1 出版社获奖情况 |
| 2.3.2 出版图书获奖情况 |
| 2.4 市场地位 |
| 2.4.1 市场占有率及码洋情况 |
| 2.4.2 畅销书情况 |
| 3. “华东六少”的发展策略分析 |
| 3.1 协同发展策略 |
| 3.1.1 协同发展的理论概述及条件分析 |
| 3.1.3 协同发展的理念与愿景 |
| 3.1.4 协作机制保障 |
| 3.1.5 资源置换,共享平台 |
| 3.1.5.1 发行小分队制度 |
| 3.1.5.2 联合营销 |
| 3.1.5.3 联合参展 |
| 3.1.5.4 联合出书 |
| 3.1.5.5 联合维护版权 |
| 3.2 品牌发展策略 |
| 3.2.1 基于作者角度的品牌发展 |
| 3.2.2 基于产品角度的品牌发展 |
| 3.2.3 基于编辑角度的品牌发展 |
| 3.2.4 基于读者角度的品牌发展 |
| 3.3 多元化营销策略 |
| 3.3.1 基于电商平台的营销 |
| 3.3.2 直播营销 |
| 3.3.3 社群营销 |
| 3.3.4 概念营销 |
| 3.4 数字化转型升级策略 |
| 3.4.1 开拓有声书市场 |
| 3.4.2 研发数字阅读平台 |
| 3.4.3 建立线上直营旗舰店 |
| 3.5 引进来、走出去策略 |
| 3.5.1 大力引进优质版权 |
| 3.5.2 积极推动版权输出 |
| 3.5.3 国际组稿,打造国际化作品 |
| 3.5.4 成立合资公司 |
| 3.5.5 海外并购建分社 |
| 4. “华东六少”现阶段面临的问题 |
| 4.1 同行竞争加剧 |
| 4.2 融合发展不充分 |
| 4.3 专业型、复合型人才缺乏 |
| 4.4 缺乏深度的资本合作 |
| 5. 对“华东六少”发展的建议及对策 |
| 5.1 加强品牌延伸,打造世界名牌 |
| 5.2 进行出版融合,引进融合技术 |
| 5.3 培养复合型出版人才,建立人才库 |
| 5.4 加强资本合作,延长产业链 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（5）纸上的光影：中国影视小说研究（1920-2010）（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 一、研究缘起：一次偶然的必然“邂逅” |
| 二、拨云去雾：影视小说的界说与判定 |
| 三、众声喧哗：影视小说研究的概况与述评 |
| 四、探幽发微：影视小说研究的路径与价值 |
| 第一章 电影小说的生成演化流变 |
| 第一节 曾经辉煌：电影小说的现代生成(1920-1949) |
| 一、源起与滥觞：从“电影本事”到“影戏小说” |
| 二、完善与成型：“文学新品种”的“开花结果” |
| 三、勃兴与衰落：从“迅速繁荣”到“戛然凋零” |
| 第二节 曲折前行：电影小说的缓慢发展(1949-1989) |
| 一、戴着枷锁的“舞者”：“十七年”电影小说 |
| 二、渐次复苏的“星火”：“新时期”电影小说 |
| 第三节 再度兴起：电影小说的走向繁荣(1990-2010) |
| 一、多重助推下的全新发展：九十年代电影小说 |
| 二、多方联动下的成熟建构：新世纪的电影小说 |
| 第二章 电视小说的发展演绎历程 |
| 第一节 艰难孕育：电视小说的多重束缚与孱弱生成(1958-1989) |
| 一、辗转反侧的难产：母体源头的先天缺失 |
| 二、初生之后的沉寂：生态场域的强力消解 |
| 第二节 多层建构：电视小说的不断探索与走向成熟(1990-1999) |
| 一、“掬精华”与“赋灵魂”：创作的初步实践 |
| 二、“被背叛”与“卖狗肉”：遭遇的问题误区 |
| 三、“有意识”与“转折点”：自觉的融通调适 |
| 第三节 迈向纵深：电视小说的全面勃兴与初步繁荣(2000-2010) |
| 一、数量大幅增长：变得“更为流行了” |
| 二、佳作不断涌现：达到了“一个新的高度” |
| 三、题材内容丰富：影视与出版的“一种策略” |
| 四、畅销作品众多：成为“引人注目的文学事件” |
| 第三章 影视小说文体的建构策略 |
| 第一节 叙事蒙太奇：叙述的多元化实践 |
| 一、交叉蒙太奇：多条线索的巧妙编织 |
| 二、隐喻蒙太奇：多重意蕴的具象表达 |
| 三、心理蒙太奇：多层幽曲的繁复呈现 |
| 第二节 形式空间化：空间的影视化转轨 |
| 一、视点与运动：叙述的空间化转换 |
| 二、幻化与物化：意象的空间化交错 |
| 三、共时与多重：结构的空间化并置 |
| 第四章 影视小说载体的媒介视野 |
| 第一节 改革与转型：影视小说出版的机制准备 |
| 一、地域分工改革：奠定影视小说勃兴之基础 |
| 二、发行渠道改革：拓展影视小说勃兴之通衢 |
| 三、内部体制改革：提供影视小说勃兴之动力 |
| 第二节 周期与时效：影视小说出版的时间维度 |
| 一、“后期的跟随”：先期试水与谋定后动 |
| 二、“同开姊妹花”：联袂互动与无缝链接 |
| 三、“风向标有变”：小说先行与影视后至 |
| 第三节 品牌与策划：影视小说出版的营销策略 |
| 一、品牌化战略：影视小说取得“决胜的关键” |
| 二、跨媒体营销：影视小说需“吆喝上几嗓子” |
| 三、全媒体出版：影视小说出版“重要的一环” |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录一：1920-1949年中国现代电影小说汇总一览表(部分) |
| 附录二：1949-2010年中国当代电影小说汇总一览表(部分) |
| 附录三：1980-2010年中国电视小说汇总一览表(部分) |
| 攻读学位期间科研成果 |
| 致谢 |
（6）现实与想象并重 打造原创童书精品（论文提纲范文）
| 新一年主打原创牌 |
| 着力打造精品 |
| 童书保卫想象力 |
| 原创儿童文学奖项再添新成员 |
| 关注孩子的现实成长 |
（7）“雨果奖”获奖长篇小说版权引进状况研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 研究背景 |
| 第二节 文献综述 |
| 第二章 我国出版业版权引进概况 |
| 第一节 我国图书版权引进的总体情况 |
| 第二节 我国科幻小说版权引进的总体情况 |
| 第三章 “雨果奖”获奖长篇小说版权引进概况及特点 |
| 第一节 “雨果奖”获奖长篇小说版权引进时间 |
| 第二节 “雨果奖”获奖长篇小说版权引进主体 |
| 第三节 “雨果奖”获奖长篇小说版权引进客体 |
| 第四章 “雨果奖”获奖长篇小说版权引进案例分析 |
| 第一节 艾萨克·阿西莫夫“《基地》系列” |
| 第二节 丹·西蒙斯“《海伯利安》四部曲” |
| 第五章 “雨果奖”获奖长篇小说版权引进过程中的问题与启示 |
| 第一节 存在的问题 |
| 第二节 带来的启示 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（9）我国儿童图画书出版研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪言 |
| 1.1 研究背景与目的 |
| 1.2 研究方法 |
| 1.3 研究现状与文献综述 |
| 1.3.1 国外研究现状与文献综述 |
| 1.3.2 国内研究现状与文献综述 |
| 1.4 儿童图画书的概念界定 |
| 1.4.1 与儿童图画书相关概念的比较 |
| 1.4.2 儿童图画书的概念界定 |
| 1.5 可能的创新点 |
| 1.6 不足之处 |
| 2 我国儿童图画书的出版现状 |
| 2.1 儿童图画书出版现状 |
| 2.2 儿童图画书出版特点 |
| 2.2.1 儿童图画书出版类型的特点 |
| 2.2.2 儿童图画书基本构成的特点 |
| 2.2.3 儿童图画书装帧、开本与用纸的特点 |
| 2.2.4 近30年儿童图画书的发展概述 |
| 3 我国儿童图画书出版存在的问题 |
| 3.1 原创儿童图画书缺乏 |
| 3.2 儿童图画书选题研发和运作机制的偏差 |
| 3.3 儿童图画书消费者与使用者错位 |
| 3.4 儿童图画书专业人才匮乏 |
| 4 我国儿童图画书出版的对策与建议 |
| 4.1 加强原创儿童图画书的出版工作 |
| 4.1.1 形成儿童图画书出版的专业能力 |
| 4.1.2 坚持儿童图画书选题研发原则 |
| 4.1.3 围绕儿童图画书实施相关产业链延伸 |
| 4.2 进一步强化儿童图画书的引导和评价工作 |
| 4.2.1 适时建立各级政府评奖机制 |
| 4.2.2 构建专业的儿童图画书评价队伍和培养机制 |
| 4.2.3 各级政府可设置并推动具体阅读项目 |
| 4.2.4 鼓励和支持各类基金参与儿童图画书的出版 |
| 4.2.5 鼓励儿童图画书与学校教学相结合 |
| 4.3 进一步加强儿童图画书社会监督工作 |
| 4.3.1 儿童图画书社会监督的主体 |
| 4.3.2 儿童图画书社会监督的内容 |
| 4.3.3 儿童图画书社会监督的途径 |
| 5 结语 |
| 参考文献 |
| 后记 |
（10）新世纪文学编年纪事（二〇〇五-二〇〇七）（论文提纲范文）
| 二〇〇五年 |
| 一月 |
| 二月 |
| 三月 |
| 四月 |
| 五月 |
| 六月 |
| 七月 |
| 八月 |
| 九月 |
| 十月 |
| 十一月 |
| 十二月 |
| 二〇〇六年 |
| 一月 |
| 二月 |
| 三月 |
| 四月 |
| 五月 |
| 六月 |
| 七月 |
| 八月 |
| 九月 |
| 十月 |
| 十一月 |
| 十二月 |
| 二〇〇七年 |
| 一月 |
| 二月 |
| 三月 |
| 四月 |
| 五月 |
| 六月 |
| 七月 |
| 八月 |
| 九月 |
| 十月 |
| 十一月 |
| 十二月 |
四、新蕾出版社北京图书订货会推出“国际大奖小说”（论文参考文献）
- [1]在传承与创新中焕发儿童文学的活力与生机[N]. 行超,教鹤然,王觅. 文艺报, 2021
- [2]台湾儿童绘本大陆出版研究[D]. 孙冠军. 河北大学, 2020(08)
- [3]我国少儿图书分级阅读研究 ——以二十一世纪出版社“零时差YA”书系为例[D]. 张瑜. 苏州大学, 2019(04)
- [4]华东六省少儿出版联合体的发展策略研究[D]. 牛亚杰. 南京大学, 2018(01)
- [5]纸上的光影：中国影视小说研究（1920-2010）[D]. 黄勇军. 兰州大学, 2018(10)
- [6]现实与想象并重 打造原创童书精品[N]. 王杨,王觅,行超. 文艺报, 2018
- [7]“雨果奖”获奖长篇小说版权引进状况研究[D]. 陈祺祺. 安徽大学, 2016(10)
- [8]2014年全国少儿图书交易会召开 展童书出版绚丽画卷[J]. 沈世婧. 出版人, 2014(10)
- [9]我国儿童图画书出版研究[D]. 陆正东. 南京大学, 2014(04)
- [10]新世纪文学编年纪事（二〇〇五-二〇〇七）[J]. 邢丽凤. 东吴学术, 2013(06)