一、壮丽的里程 雄奇的高峰——电视连续剧《壮志凌云》观后（论文文献综述）
黄勇军[1]（2018）在《纸上的光影：中国影视小说研究（1920-2010）》文中指出在中国现当代影视文学史上,影视小说作为一种独特的创作现象,是一种客观存在。它既为我国影视剧的创作发展做出了积极贡献,也为影视文学增添了新的题材内容和新的创作样式;它既是影视艺术不可或缺的一部分,也是现当代文学的有机组成部分。然而,长期以来影视小说并未得到应有的重视,很少有研究者总结其创作成就,关注其在影视史和文学史上的地位与价值,梳理其发展演变脉络,探讨其创作规律。因此,开展对影视小说这一文学现象的研究,对于梳理中国现当代影视文学发展的历史过程,再现中国现当代文学史的完整面貌;对于拓展影视史的研究范围,总结影视创作的历史经验与教训,启迪和促进当前影视文学艺术的发展,都具有重要价值与意义。电影小说是电影和小说两种艺术形式相结合的产物,具有文学与电影的双重属性,既是电影文学的重要样式,也是小说艺术的全新品类。电视小说是对电视剧或电视剧本进行文字改编和再度创作而形成的小说,它的创作模式、文体形态、本质属性等都与电影小说相似。影视小说则是为了言说的便利而对电影小说和电视小说的一种约定俗成的简称。鉴定是否为影视小说应坚持两大基本准则:一是在创作依据上必须是根据电影/电视剧本或影像文本进行的改编与再创作,二是在创作时间上必须是在影视作品拍摄过程中或摄制完成之后。只有如此才能正本清源,廓清影视小说认知上存在的误区,为维护影视小说文体形态的纯正性与独立性打下坚实基础。中国现代电影小说的生成与发展和中国现代电影以及现代小说的生成与发展紧密相连。1910年代初以周瘦鹃等为代表根据外国电影改编的“影戏小说”为我国早期电影小说的发展提供了重要的启发和借鉴。而根据中国本土电影改编的电影小说的早期形态电影本事以及“影戏小说”则到二十世纪二十年代初才开始出现。1930年代以后电影小说成为“文学新品种”并得到文学界的承认,1940年代中后期电影小说更进一步成熟并开启发展的第一个高潮。解放后电影小说进入了缓慢的发展阶段,“十七年”电影小说在多重挤压下犹如戴着沉重枷锁的“舞者”在特殊的政治、文化、艺术形成的“辉煌”与“惨淡”的“舞台”上艰难“起舞”曲折前行。新时期电影小说则出现了缓慢而艰难的复苏,但并未形成规模化、系统化的创作局面。1990年代以后又特别是进入新世纪以来,在影像文本的电影和纸质文本的文学二者双向“合谋”的共同诱导与塑造下,这一时期的电影小说呈现出了全新的、别样的风格与特色,并推动电影小说出现了第二次发展高潮。由于我国电视剧发展的相对落后导致电视小说的诞生比电影小说晚近七十年,直到二十世纪七十年代末八十年代初才蹒跚来迟。电视小说经历了1980年代的短暂沉寂后在九十年代迅速崛起,并由1990年代及以前的创作者文体意识懵懂、艺术水准粗陋、市场接受程度低下而逐渐走向21世纪以后的文体创作自觉、运作模式娴熟、优秀佳作叠现的成熟与繁荣阶段。电视小说以及电影小说也在新世纪逐渐取代影视文学剧本成为影视文学的“最重要类型”。在厘清电影小说与电视小说演化历程总结其发展规律并由此建立影视小说系统的生长谱系基础之上,从文体的角度深入影视小说内部探讨其文体建构的策略及其特色可以发现,影视小说既广泛借鉴了影像叙事的技巧,又充分发挥小说艺术的优长,将影像性与文学性有机结合,也因此成为影视对文学影响最为典型的代表,成为影视与文学联姻产生的“宁馨儿”。影视小说是蕴含影视基因最为丰沛、受到影视影响最为深刻、借鉴影视艺术形式最为多样、运用其相关技法最为成熟的小说文本形态。其中,被誉为“电影的灵魂”的蒙太奇作为电影最基本的镜头语言对影视小说产生的作用与影响也最为广泛和深远。此外,影视小说借鉴影视的空间结构形式和影像视听技巧,以时空的有意错落、重置、交叉、破碎等打破情节的逻辑性与连续性,以多重空间的叠合、并置、交错等摒弃传统单一的时间线性叙事模式,凸显共时性与现时性的“空间化”叙事效果,表现出明显有别于传统小说的艺术技巧与审美特征,成为现代小说空间化的“最突出的代表”,也是影视小说有别于其他小说所具有的独异性和规定性之一。文学活动本质上是一种传播活动,从影视小说的外部生态场域来考察影视小说的生成与运作情况可以发现,以出版社为主体的传播媒介对影视小说的生成与发展有着枢纽性的、不可或缺的重要影响和作用。特别是1990年代以来,作为生产精神产品能动主体的出版社的一系列体制机制改革为影视小说的繁荣既提供了重要保障又激发了不竭动力。同时,在影视小说生成链上的三大相关主体——作为影视剧生产制作主体的投资出品方、作为影视小说创作主体的改编创作者以及作为物化载体媒介主体的图书出版社中,改编创作者作为关键主体直接决定影视小说的艺术水准与市场价值,影视投资制作方则以其广泛的市场影响和强劲的资金实力逐渐占据主导地位,三者在遵循影视剧生产规律、小说创作规律、图书出版规律“三大规律”基础上多方联动,互融共生,以各自强大的内生动力充分调动各方资源要素参与影视小说的创作生产与营销运作,推动影视小说在新世纪迅速发展并走向全面勃兴。
闻静[2]（2009）在《铸和平年代的军魂 ——新世纪军旅题材电视剧叙事研究》文中认为军旅题材电视剧因其表现对象和题材内容的特殊性、传奇性,一直深深地吸引着广大观众,受到观众的喜爱。新世纪以来的军旅题材电视剧更成为中国电视一道独特的风景,无论是视角的切入、内容的表现,还是人物形象的塑造、主题观念的表达等方面,均有了较大的突破和进步。军旅题材电视剧从表现内容和时间跨度来说包括两大类,一类以回溯革命战争为表现题材,一类反映共时型和平时期的军队生活。本文所要研究的为新世纪以来创作的后一类军旅题材电视剧。本文运用叙事学理论,结合电视剧个案,从叙事文化语境、叙事策略、叙事风格、艺术形象、创作困境及对策等五个方面,对新世纪军旅题材电视剧进行考察,以期对其成功经验、存在的问题、解决方案进行分析总结,使军旅题材电视剧朝着更健康、更美好的方向发展。
李芳[3]（2007）在《新世纪中国军事题材电视剧研究》文中指出经过二十余年的发展，尤其是进入新世纪以来，中国的军事题材电视剧（以下简称“军事剧”）无论在质上还是量上都迈上了一个新的台阶。2000年至今，短短七年时间在荧屏上就出现了多部军事大戏，形成了一股“军事剧热潮”。新世纪的到来，对军事剧发展而言是一次全新的挑战。作为主旋律电视剧的中流砥柱，军事剧正在经历着一系列的变化。本文着重研究了军事剧在新世纪中所产生的这些变化。在审美特征上，“娱乐”成为大众文化时代的最大特征，军事剧里旧有神话正在逐渐消解，而以“问题英雄”和“平民英雄”为主角的新神话正在生成，观众的接受心理也在不停地改变；在创作理念上，军事剧大力突破以往的文学改编模式，积极汲取其他类型剧的创作方法开拓创新，在人物的塑造上也更加人性化和娱乐化。尽管新世纪出品的军事剧取得了很大的艺术成就，但在一部分作品中也存在一定的问题。从研究方法上来看，本文从新历史主义和叙事学以及女性主义的角度来剖析新世纪以来的军事剧，突破以往仅仅从单一文本角度深入的研究方法。这样更可以从整体来俯瞰近七年军事剧的创作，笔者希望这些能对军事剧的未来之路有所启示。
郭晓晔,叶流传[4]（2000）在《壮丽的里程 雄奇的高峰——电视连续剧《壮志凌云》观后》文中研究说明 20集电视连续剧《壮志凌云》近期在中央电视台黄金时段播出,这部表现人民空军50年成长壮大史的厚重之作,以史诗般波澜壮阔的恢宏笔法,血肉丰满、生动传神的人物形象和雄浑质朴、大气磅礴的镜头语言,在广大观众中间引起了强烈反响。该剧以其对军事历史题材开拓性的表现作出的可贵探索和重大突破,是继《和平年代》、《突出重围》之后军事题材影视作品的又一丰硕成果。
二、壮丽的里程 雄奇的高峰——电视连续剧《壮志凌云》观后（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、壮丽的里程 雄奇的高峰——电视连续剧《壮志凌云》观后（论文提纲范文）
（1）纸上的光影：中国影视小说研究（1920-2010）（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 一、研究缘起：一次偶然的必然“邂逅” |
| 二、拨云去雾：影视小说的界说与判定 |
| 三、众声喧哗：影视小说研究的概况与述评 |
| 四、探幽发微：影视小说研究的路径与价值 |
| 第一章 电影小说的生成演化流变 |
| 第一节 曾经辉煌：电影小说的现代生成(1920-1949) |
| 一、源起与滥觞：从“电影本事”到“影戏小说” |
| 二、完善与成型：“文学新品种”的“开花结果” |
| 三、勃兴与衰落：从“迅速繁荣”到“戛然凋零” |
| 第二节 曲折前行：电影小说的缓慢发展(1949-1989) |
| 一、戴着枷锁的“舞者”：“十七年”电影小说 |
| 二、渐次复苏的“星火”：“新时期”电影小说 |
| 第三节 再度兴起：电影小说的走向繁荣(1990-2010) |
| 一、多重助推下的全新发展：九十年代电影小说 |
| 二、多方联动下的成熟建构：新世纪的电影小说 |
| 第二章 电视小说的发展演绎历程 |
| 第一节 艰难孕育：电视小说的多重束缚与孱弱生成(1958-1989) |
| 一、辗转反侧的难产：母体源头的先天缺失 |
| 二、初生之后的沉寂：生态场域的强力消解 |
| 第二节 多层建构：电视小说的不断探索与走向成熟(1990-1999) |
| 一、“掬精华”与“赋灵魂”：创作的初步实践 |
| 二、“被背叛”与“卖狗肉”：遭遇的问题误区 |
| 三、“有意识”与“转折点”：自觉的融通调适 |
| 第三节 迈向纵深：电视小说的全面勃兴与初步繁荣(2000-2010) |
| 一、数量大幅增长：变得“更为流行了” |
| 二、佳作不断涌现：达到了“一个新的高度” |
| 三、题材内容丰富：影视与出版的“一种策略” |
| 四、畅销作品众多：成为“引人注目的文学事件” |
| 第三章 影视小说文体的建构策略 |
| 第一节 叙事蒙太奇：叙述的多元化实践 |
| 一、交叉蒙太奇：多条线索的巧妙编织 |
| 二、隐喻蒙太奇：多重意蕴的具象表达 |
| 三、心理蒙太奇：多层幽曲的繁复呈现 |
| 第二节 形式空间化：空间的影视化转轨 |
| 一、视点与运动：叙述的空间化转换 |
| 二、幻化与物化：意象的空间化交错 |
| 三、共时与多重：结构的空间化并置 |
| 第四章 影视小说载体的媒介视野 |
| 第一节 改革与转型：影视小说出版的机制准备 |
| 一、地域分工改革：奠定影视小说勃兴之基础 |
| 二、发行渠道改革：拓展影视小说勃兴之通衢 |
| 三、内部体制改革：提供影视小说勃兴之动力 |
| 第二节 周期与时效：影视小说出版的时间维度 |
| 一、“后期的跟随”：先期试水与谋定后动 |
| 二、“同开姊妹花”：联袂互动与无缝链接 |
| 三、“风向标有变”：小说先行与影视后至 |
| 第三节 品牌与策划：影视小说出版的营销策略 |
| 一、品牌化战略：影视小说取得“决胜的关键” |
| 二、跨媒体营销：影视小说需“吆喝上几嗓子” |
| 三、全媒体出版：影视小说出版“重要的一环” |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录一：1920-1949年中国现代电影小说汇总一览表(部分) |
| 附录二：1949-2010年中国当代电影小说汇总一览表(部分) |
| 附录三：1980-2010年中国电视小说汇总一览表(部分) |
| 攻读学位期间科研成果 |
| 致谢 |
（2）铸和平年代的军魂 ——新世纪军旅题材电视剧叙事研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 引言 |
| 第1章 新世纪军旅题材电视剧的叙事文化语境及叙事策略 |
| 1.1 叙事文化语境 |
| 1.1.1 主流话语:力图构建文化共识 |
| 1.1.2 大众话语:全民共享的文化资源 |
| 1.1.3 精英话语:在世俗社会处境尴尬 |
| 1.1.4 三元共存:矛盾与融合 |
| 1.2 叙事策略 |
| 1.2.1 叙事结构的模式化 |
| 1.2.2 情节设置的悬念化 |
| 1.2.3 矛盾冲突的戏剧化 |
| 第2章 新世纪军旅题材电视剧的叙事风格和艺术形象 |
| 2.1 叙事风格 |
| 2.1.1 纪实:用真实拉近与观众的距离 |
| 2.1.2 写意:营造精致浪漫的诗化空间 |
| 2.2 艺术形象 |
| 2.2.1 英雄无悔:精英闪亮展雄姿 |
| 2.2.2 士兵突击:钢铁熔炉炼意志 |
| 2.2.3 反衬人物:解构中立体拓展 |
| 2.2.4 红梅花开:巾帼英雄显风采 |
| 第3章 新世纪军旅题材电视剧创作困境及对策 |
| 3.1 新世纪军旅题材电视剧创作的困境 |
| 3.1.1 创新问题 |
| 3.1.2 人物塑造 |
| 3.2 走出困境的对策 |
| 3.2.1 保持强烈的时代感 |
| 3.2.2 多元文化下的联姻 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录：影像资料 |
| 攻读学位期间的研究成果 |
| 致谢 |
（3）新世纪中国军事题材电视剧研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 前言 |
| 第一章 中国军事剧的概况 |
| 第一节 军事剧的界定 |
| 第二节 中国军事剧的发展 |
| 第二章 新世纪中国军事剧的文化表征和审美特征 |
| 第一节 与“娱乐”在交锋中对话 |
| 第二节 军营神话的消解与构建 |
| 第三节 多元文化空间下军事剧的审美机制 |
| 第三章 新世纪军事剧的创作理念新变 |
| 第一节 改编中的理念新变 |
| 第二节 军事剧类型化创作的突破 |
| 第三节 人物塑造理念的新意 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 后记 |
四、壮丽的里程 雄奇的高峰——电视连续剧《壮志凌云》观后（论文参考文献）
- [1]纸上的光影：中国影视小说研究（1920-2010）[D]. 黄勇军. 兰州大学, 2018(10)
- [2]铸和平年代的军魂 ——新世纪军旅题材电视剧叙事研究[D]. 闻静. 南昌大学, 2009(S1)
- [3]新世纪中国军事题材电视剧研究[D]. 李芳. 南京师范大学, 2007(04)
- [4]壮丽的里程 雄奇的高峰——电视连续剧《壮志凌云》观后[J]. 郭晓晔,叶流传. 当代电视, 2000(S5)